Seine Skulpturen wirken älter als die Erinnerung und zugleich, als würden sie bereits die Zukunft bewohnen.

Unter seinen Händen scheint der Marmor seine Gewissheit zu verlieren. Er biegt sich, öffnet sich und erhebt sich, bis das Gewicht der Bewegung weicht und die Leere selbst Teil der Form wird.

Seine Skulpturen scheinen jenseits jedes bestimmten Ortes und jeder konkreten Erzählung zu existieren. Sie erscheinen wie Zeichen, Fragmente oder Gefäße einer unbekannten Sprache … offen genug, um universell zu wirken, und doch jeder Erklärung zu widerstehen.

Guino zwingt dem Stein keine Form auf. Vielmehr scheint er ihm zuzuhören, seinen Spannungen, seinen Grenzen und seinen Möglichkeiten zu folgen, bis etwas hervortritt, das den Eindruck erweckt, schon immer dort gewesen zu sein.

Was bleibt, ist nicht das Gewicht des Steins, sondern das seltsame Gefühl, dass etwas befreit wurde.